横图和竖图混在一起，一组照片怎样排出节奏

先承认两种方向提供不同信息

一组夜景里，横图常保留较宽空间，竖图可能强调灯柱、人物或上下关系。它们不需要互相变成同一种形状，才能放在一起。先选六到八张内容有关的照片，以完整画幅浏览，看看每张原本为什么这样拍。如果只为排版整齐就统一裁方，可能先丢掉了构图中最有价值的方向。

夜上海论坛的这项编辑练习，使用一张街景横图、两张人物竖图、一张灯光细节与一张收尾横图作为例子。数量可以调整，关键是每张有自己的任务。先决定观看顺序，再决定它们在页面上占多大。横竖比例只是外形，真正的节奏还来自明暗、视线方向和信息量，不宜只按横竖交替机械排列。

横图开场先给读者一个空间

把能交代整体环境的横图放在前面，显示宽度可以稍大，让读者知道这一组发生在哪种空间。不要因为它是开场就把所有文字压在照片上，如果背景复杂，标题放在图外更清楚。开场图需要足够信息，但不必最浓烈；一张过强的画面可能把后续较安静的人物照片全部压住。

接下来的竖图可以收近到一个人或一盏灯，形成由宽到窄的观看变化。两张之间留出适量空白，让画面转换有停顿。空白宽度没有统一标准，可以先用与正文行距协调的间隔，再缩小查看。若两图紧贴得像一张拼图，观众可能误以为它们共享连续空间，除非这正是有意的表达，否则应明确分开。

两张竖图并排要有对照理由

两张竖图放在同一行，适合建立对照，例如一个人物背影与一个手部动作，或同一灯具的远近两版。并排后分别看看左图是否向内引导，右图是否能回应。若两个人都看向页面外侧，画面可能散开；如果这种分离不符合主题，可以交换左右位置，而不用翻转照片造成文字或真实方向被改变。

不需要为了齐高把两张不同长宽比都强裁成一致。可以使用相同图片显示区域并保留边缘留白，也可以让它们按原比例排成有意识的高低变化。选择哪种应考虑画面内容与页面风格。人物头顶和脚边有意义时，优先保留，而不是为了让两块矩形碰巧对齐牺牲照片本身。

手机上的顺序必须单独检查

桌面并排的两张竖图，在手机上通常需要上下排列，或者缩成过小的窄图。预览时把页面宽度缩到常见手机尺寸，检查人物、文字和细节是否仍然能被看清。如果并排后每张只剩很窄一条，就改成上下顺序，让读者完整观看。桌面好看并不意味着手机自然合适，混排尤其需要检查这一点。

上下排列以后，原来依靠左右对照的关系可能变弱，可以用一句短图注说明比较点，或者安排相近裁切让差异更明显。不要在移动版塞入大量解释补救拥挤。图片之间保持清楚间隔，标题不遮挡人物面孔，页边不要出现横向滑动，都是实际阅读中比复杂拼贴更重要的基础。

细节图负责换气，结尾图负责收束

在较宽场景与人物照片之间放一张细节，可以让阅读速度暂时放慢，例如手中的书、窗边杯子或一小段反射。细节图不一定小，也不需要永远居中，只要它与前后内容有联系。若细节突然来自另一个地点、颜色也完全不同，可能成为跳题而不是换气，应重新选择或给它独立段落。

结尾可以回到横图，但最好不是开场的近似重复。开场交代整个街口，结尾可以只留一扇安静窗或一段渐暗灯线，让信息量收下来。若结尾竖图更合适，也无需坚持横图收束。版式应该跟着照片的任务变化，顺序规则只是帮助试排，不是所有组照必须照抄的模板。

做两版再决定，而不是一次排满

用同一组照片排两版：第一版尽量保留原比例与单图展示，第二版加入一处双竖图对照。比较哪一版更容易理解、在哪一处需要停顿、哪些图片缩得过小。可以让没有参与拍摄的人看一下，问其先注意哪张、是否漏看某张。版式有效与否，最终要回到实际观看，而不只是作者觉得变化丰富。

完成后保存原片、选择顺序和页面版本，三者分开保留。以后增加照片时，先问新增图片承担什么作用，再决定放哪里，不把每个空位都填满。横图与竖图混在一起的优点，是能自然改变观看尺度；当留白、大小和顺序都围绕内容安排，不同方向就不再是排版麻烦，而成为这组照片说话的节奏。